Peter Vilhelm Ilsted (Danish artist and printmaker) 1861 – 1933Et Stille Øjeblik (A Quiet Moment), 1887oil on canvas51 x 56 cm. (20 x 22 in.) 彼得-维尔赫姆-伊尔斯特德（丹麦艺术家和版画家）1861 – 1933年Et Stille Øjeblik (一个安静的时刻), 1887年布面油画51 x 56厘米。(20 x 22 in.)右下方有签名和日期Peter Ilsted / 1887私人收藏丹麦艺术家Peter Ilsted (1861-1933)和Carl Holsøe (1863-1935)以及Vilhelm Hammershøi (1864-1916，他是Ilsted的妹夫)，构成了哥本哈根室内画派的核心。他们描绘了房屋内的日常生活场景。伊尔斯特德、汉默索伊和霍尔索的安静的房间，精致的照明–主要是通过阳光–通常集中在一个人身上。他们使用有限的调色板，暗淡的色调，强调阳光是如何反射到每个表面，使其具有不同的纹理。有些人认为这些描绘平静而有力的美丽，有些人则认为居住在这些空间的妇女是孤独和等待。这三位艺术家都是自由展览社的成员，这是一个在1890年左右成立的进步的艺术社团，以画 “阳光和沉默的房间 “的图像而闻名，都是用微妙的颜色。他们的作品反映了宁静生活的有序性，与维米尔的早期作品相似。这些内饰同时唤起了一种平静的感觉，以及一种神秘的感觉。虽然乍一看他们的作品似乎很相似，但实际上是很不同的。Hammershoi的作品有一种冷漠的肃穆感，与Ilsted的普通生活场景形成对比。伊尔斯特德更像是一个技术员，他在平面艺术领域做出了相当大的贡献。伊尔斯特德的油印画在他的时代非常流行和重要。伊尔斯特德在灰泥版画方面的成就是革命性的。他的一些油印作品，大部分是用黑色和彩色创作的，被认为是有史以来最好的作品之一。
在晚霞中的湖边休息
Sidney Richard Percy (British painter) 1821 – 1886Resting by the Lake in an Evening Glow, 1856oil on canvas62 x 86 cm. (24.5 x 34 in.)signed and indistinctly dated l.r.: SR Percy 1856private collection© photo Sotheby’s 西德尼-理查德-珀西（英国画家） 1821 – 1886在晚霞中的湖边休息, 1856年布面油画62 x 86厘米。(24.5 x 34 in.)右边有签名和模糊的日期。SR Percy 1856私人收藏© 照片 苏富比 西德尼-理查德-珀西是维多利亚时代的英国风景画家，也是威廉姆斯家族的一员。 西德尼-理查德-珀西于1822年3月22日在伦敦出生，名叫西德尼-理查德-珀西-威廉姆斯。他是画家爱德华-威廉斯（1781-1855）和安-希尔德布兰特（约1780-1851）的第五个儿子，也是威廉斯画家家族的一员，他们与詹姆斯-沃德、R.A.和乔治-莫兰等著名艺术家有关系。他的父亲是一位著名的风景画家，他教会了他如何作画；除此之外，他没有接受过正式的指导。尽管他早期的画作署名为 “西德尼-威廉姆斯”，但他从20岁开始使用 “珀西 “这个名字，以区别于家族中其他艺术家。从1842年开始，他在皇家学院（65件作品）、英国协会（48件作品）和英国艺术家协会的萨福克街画廊（67件作品）展出。他也在许多不太知名的维多利亚时期的艺术场所展出过作品。他的早年是在托特纳姆宫的艺术家区或附近度过的，然后在1846年左右与家人搬到了伦敦郊区的巴恩斯。在这里，他与他的父亲和兄弟们在一个共同的艺术家环境中生活和工作，他们在卡斯泰尔诺别墅32号有一个大房子和一个工作室，他们共享。今天的巴恩斯是伦敦城市扩张的一部分，但在维多利亚时代，它的大部分是农村。这里靠近泰晤士河，风车下面是安静的沼泽地，马匹拉着犁的农场，车轮碾过的泥土路经过乡村旅馆或穿过阴凉的峡谷。这些都是威廉姆斯兄弟早年作为画家在画布上捕捉到的场景，但随着西德尼-理查德-珀西作为一个风景画家的成熟，他越来越多地在威尔士北部、德文郡、约克郡、湖区和斯凯岛寻找灵感。他在1857年结婚后搬到了萨里郡万斯沃斯的内公园路的佛罗伦萨别墅，然后在1863年左右举家搬到了白金汉郡大米森登村的希尔庄园。希尔庄园位于米斯本山谷对面，是进入英国乡村作画的好地方。在这些年里，他非常受欢迎，这给他带来了足够的收入来满足他妻子的奢侈品味，包括一辆马车和几个仆人。1865年，珀西与他的朋友和邻居水彩画家威廉-卡洛（1812-1908）一起去威尼斯旅行，回来后访问了瑞士和巴黎。尽管1866年普鲁士和奥地利之间的战争结束了这些旅行，但他回到家里，在威尔士的乡村获得了充足的艺术灵感，在那里他花了很多时间在Llanbedr和Arthog村庄及其周围作画，这些村庄位于Merioneth的Mawddach河口的两边。他还曾到苏格兰高地作画。他在萨里郡萨顿的穆尔格雷夫路（Mulgrave Road）度过了他的最后几年，在一次骑马事故中，他被从马背上摔下来，膝盖受伤。当他的腿不得不因此被截肢时，他于1886年4月13日在家中因手术的并发症而心脏病发作而过早死亡。他被埋葬在肯特郡的贝肯姆公墓。虽然他曾经相当富有，但在他去世时，他的财务状况已不再稳健，他的遗孀在最后几年不得不由她的女婿抚养。 […]
城堡的内部，一个背对着壁炉的女人
Bygholm城堡的内部，一个背对着壁炉的女人 1880年，Oscar Carl Laurits Schutte（丹麦，1837-1913年）。
热罗姆-沐浴中的女人
ean-Léon Gérôme (French painter and sculptor) 1824 – 1904Femmes au Bain, s.d.oil on canvas57 x 47 cm. (22.5 x 18.5 in.)signed J. L. GEROME lower leftprivate collection© photo Sotheby’sCatalogue Note Sotheby’s ean-Léon Gérôme (法国画家和雕塑家) 1824 – 1904沐浴中的女人，同上布面油画57 x 47厘米。(22.5 x 18.5 in.)左下角有J. L. GEROME的签名私人收藏© 照片 苏富比拍卖行目录说明 苏富比在1879年参观布尔萨的新浴场六年后，热罗姆创作了他的浴场画作中最著名、最令人印象深刻的《布鲁斯的大池塘》。在1885年的巴黎沙龙上，范妮-菲尔德-赫林在她1892年关于热罗姆的专著中回忆说，这幅画 “引起了最热烈的赞美”，并宣称它 “可能是他这种类型的画中最杰出的”（赫林，热罗姆，他的生活和作品，纽约，1892，第247页）。这幅画的成功促使艺术家画了一系列的浴场场景，这些场景在19世纪80年代和90年代占据了他作品的核心位置。室内的蓝色瓷砖墙，可能是根据照片、记忆和热罗姆自己的道具（他的工作室的一些部分是用他从中东带回来的瓷砖铺成的）组合而成的。1875年，他两次访问君士坦丁堡，在那里他见到了阿卜杜拉兄弟，著名的土耳其摄影师和阿卜杜拉兄弟公司的创始人，以及他的老学生塞克-艾哈迈德-帕夏。后来，在1877年，Abdullah Frères安排拍摄了该城市的具体照片，主要是室内的照片，Gérôme能够利用这些照片来制作背景，如本作品。我们感谢Emily M. Weeks博士在编目方面的帮助，这幅作品将被纳入Gerald M. Ackerman修订的艺术家目录中。
三个星系
这张图片的主题是三个星系，统称为NGC 7764A。它们是由NASA/ESA的哈勃太空望远镜拍摄的，使用了它的高级观测相机（ACS）和广域相机3（WFC3）。（见评论）
市场之路，菲尼斯特
Emile Auguste Hublin (French painter) 1860 – ca. 1891Le Chemin du Marché, Finistère, 1878oil on canvas151.13 x 95.86 cm. (59.5 x 37.75 in.)signed E Hublin and dated 1878 (lower right) xprivate collection© photo Sotheby’sCatalogue Note Sotheby’s 埃米尔-奥古斯特-胡布林（法国画家） 1860 – 约1891年市场之路，菲尼斯特, 1878年布面油画151.13 x 95.86厘米。(59.5 x 37.75 in.)署名E Hublin，日期为1878年（右下角）x私人收藏© 照片 苏富比拍卖行目录说明 苏富比
梦的世界
The British painter and illustrator Lady Laura Theresa Alma-Tadema(英国画家) 1852 – 1909. 布面油画46 x 31厘米。(18.11 x 12.2 in.)左下角有签名。Laura TAT op. LXXVI背面有伦敦布商Geo Roweny & Co.的帆布印章。私人收藏© 范-哈姆 英国画家和插图画家劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马女士是当时英国沙龙绘画的主要画家之一。她是劳伦斯-阿尔马-塔德马爵士的学生和第二任妻子。她喜欢用粉彩画来描绘穿着17世纪荷兰式服装的儿童、家庭风俗场景、古典题材和肖像画。除了艺术之外，她还致力于广告艺术，并为著名杂志《英国画报》创作插图。从这幅画中也可以看出，阿尔玛-塔德马夫人在她的作品上签了名，并按时间顺序进行了编号。这些作品可以在欧洲的一些博物馆中看到，例如在阿姆斯特丹的Rijksmuseum，在伦敦的Victoria & Albert Museum或在曼彻斯特的City Art Gallery。此外，她的画作在许多展览中展出，例如自1873年以来在伦敦的皇家学院，或在1900年的巴黎国际博览会（银质奖章）和多次（1881-1907和1896）在柏林的国际展览（金质奖章）。 劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马从1871年起成为画家劳伦斯-阿尔马-塔德马的第二任妻子，她自己也是一名画家。她是乔治-拿破仑-埃普斯博士的女儿（他是约翰-埃普斯博士的兄弟），她的两个姐姐也是画家（艾米丽在拉斐尔前派的约翰-布雷特手下学习，艾伦在福特-马多斯-布朗手下学习），而埃德蒙-高斯和罗兰德-希尔是她的妹夫。1869年12月，阿尔玛-塔德马在马多斯-布朗的家中第一次见到她，当时她17岁，他33岁。(他对她一见钟情，因此，当1870年7月普法战争爆发，他被迫离开欧洲大陆时，部分原因是她在伦敦的存在（部分原因是他的作品只有在英国才能持续销售），影响了他在英国而不是其他地方定居。1870年9月初，阿尔玛-塔德马带着他的小女儿和妹妹阿特耶来到伦敦，他不失时机地与劳拉联系，并安排他给她上绘画课。在其中一堂课上，他提出了婚事。由于他当时已经34岁，而劳拉现在只有18岁，她的父亲最初反对这个想法。埃普斯博士最终同意了，条件是他们应该等到彼此更了解对方。他们于1871年7月结婚，虽然这第二次婚姻没有孩子，但也证明是持久而幸福的，劳拉充当了她丈夫第一次婚姻所生孩子劳伦斯和安娜的后妈。1873年的巴黎沙龙为劳拉带来了她在绘画方面的第一次成功，五年后的巴黎国际博览会上，她是仅有的两位参展的英国女艺术家之一。她的其他展览场所包括皇家学院（从1873年开始）、格罗夫纳画廊和伦敦的其他地方。她还偶尔作为插图画家工作，特别是为英国画报杂志工作，并作为摄政公园和格罗夫末路的伦敦住宅的女主人而闻名。1910年，在美术协会举办了她的作品纪念展。除了在婚后经常被她的丈夫所画（1887年的《安菲萨的女人》就是一个明显的例子），她还出现在阿门多拉1879年的坐像、朱尔斯-达鲁1876年的半身像和朱尔斯-巴斯蒂安-莱佩奇的肖像中。她擅长画高度感性的家庭和风俗场景的妇女和儿童，通常采用荷兰十七世纪的背景和风格，如《爱的开始》、《再见》、《卡罗尔》、《在门口》（约1898年）和《阳光》。她确实画了一些类似于她丈夫的古典题材和风景画，但总的来说，她的主要影响是17世纪的荷兰艺术，这在她的作品中的影响远没有他那么克制。
关闭
“关闭”，作者：埃德蒙-布莱尔-莱顿（英国1852-1922）。”Off”, by Edmund Blair Leighton (English 1852 – 1922)
布拉格的一个街角
魔法和神秘…人们可以想象年轻的卡夫卡走在街上。沉浸在思考之中…“布拉格的一个街角” (约1910年)作者：Jakub Schikaneder（1855-1924）。捷克波西米亚画家。一个真正的情绪和阴影的大师 “A Street Corner in Prague” (c.1910)By Jakub Schikaneder (1855-1924). Czech bohemian painter. A true master of mood and shadows
罗伯特-伯恩斯：窗台
《窗台》，1905-1906年，罗伯特-伯恩斯（苏格兰1869-1941年）著 The Window Seat, 1905-1906 by Robert Burns (Scottish 1869–1941)