American artist and illustrator Newell Convers Wyeth (1882-1945)
美国艺术家和插画家纽厄尔-康弗斯-怀斯（1882-1945）。
纽维尔-康弗斯-怀斯（Newell Convers Wyeth），又称N.C.怀斯，是美国艺术家和插画家。他是艺术家Howard Pyle的学生，并成为美国最伟大的插画家之一。怀斯一生创作了3000多幅画作，并为112本书籍绘制了插图，其中有25本是为斯克里布纳公司（Scribner’s）创作的，即斯克里布纳经典（Scribner Classics），这是他最著名的作品。其中第一幅《金银岛》是他的代表作之一，所得款项支付了他的工作室。怀斯是一位现实主义画家，正当照相机和摄影术开始与他的手艺竞争的时候。他的插图有时被视为戏剧性的，但其设计是为了让人快速理解。怀斯既是画家又是插画师，他明白两者的区别，并在1908年说：”绘画和插画不能混为一谈–不能从一个合并到另一个。”
N.C.怀斯出生在马萨诸塞州的尼德姆。祖先尼古拉斯-怀斯是一位石匠，1645年从英国来到马萨诸塞州。后来的祖先是法国和印第安人战争、革命战争、1812年战争和美国内战的重要参与者，为N.C.怀斯和他的家人传承了丰富的口述历史和传统，也为他的艺术提供了题材，深得人心。他的母祖来自瑞士，童年时期，母亲与文学巨匠亨利-戴维-梭罗和亨利-瓦德沃斯-朗费罗相识。他的文学鉴赏力和艺术天赋似乎来自于她。他是四个兄弟中的老大，他们花了很多时间去打猎、钓鱼和享受其他户外活动，并在农场里做家务。他多样的青年活动和他天生敏锐的观察力，后来帮助他的插图的真实性，避免了模特的需要。”当我画一个骑在马背上的人，一个耕种的男人，或者一个被风吹拂的女人时，我对肌肉的压力有一种敏锐的感觉。”
他的母亲鼓励他早期倾向于艺术。怀斯在12岁时就能画出优秀的水彩画。他到机械艺术学校学习绘图，然后到马萨诸塞师范艺术学校和埃里克-佩普艺术学校学习插图，师从乔治-洛夫特斯-诺伊斯和查尔斯-W-里德。
1902年，当他的两位朋友被位于特拉华州威尔明顿和宾夕法尼亚州查德斯福特的霍华德-派普艺术学校录取时，怀斯被邀请尝试加入他们。派尔是美国插画的 “之父”，怀斯立即与他的方法和理想融为一体。派尔的方法包括游览历史遗迹和使用道具和服装的即兴戏剧，旨在激发想象力、情感、气氛和对人类行动的观察–这些都是他的插画风格所必需的。派尔强调历史的准确性，并掺杂着浪漫的气息。但在派尔画得精致的地方，怀斯却偏向于松散、快速的笔触，并依赖不祥的阴影和阴郁的背景。他可能是从派尔那里学来的上釉技术。
怀斯旺盛的个性和天赋使他成为一名杰出的学生。他是一个健壮有力的年轻人，拥有一双奇怪的纤纤玉手，他吃的东西比他的体型所暗示的要少得多。他欣赏伟大的文学、音乐和戏剧，他喜欢奔放的谈话。1903年2月21日《星期六晚邮报》封面的一匹飞奔的野马，是怀斯作为插画家的第一件作品。那一年，他将自己的作品描述为 “真正的、坚实的美国题材–没有任何外来的东西”。
对于20岁的怀斯来说，在派尔的指导下仅仅几个月，就取得了惊人的成就。1904年，同一家杂志委托他为一个西部故事绘制插图，派尔敦促怀斯去西部获取直接的知识，就像赞恩-格雷为他的西部小说所做的那样。在科罗拉多州，他在职业 “冲锋队 “旁边当牛仔，搬牛和做牧场杂务。他拜访了亚利桑那州的纳瓦霍人，对美国本土文化有了了解。当他的钱被偷时，他做了一名邮递员，骑马往返于两灰山贸易站和迪弗里弗堡之间，以赚取足够的钱回家。他给家里写道：”生活是美妙的，奇怪的–它的魅力像一些看不见的动物一样紧紧抓住我–它似乎在低声说：’回来吧，你属于这里，这是你真正的家’。”
两年后的第二次旅行，他收集了有关采矿的资料，并带回了包括牛仔和印第安人服装在内的服装和文物。他早期的美国西部之行激发了一个时期的牛仔和美国原住民形象，将旧西部戏剧化。他对美国原住民的描写往往是同情的，表现出他们与环境的和谐，正如《在水晶深处》（1906年）所展示的那样。
回到乍得福特后，他为斯克里布纳画了一系列的农场场景，发现这里的风景不如《在水晶深处》（1906年）来得戏剧性。
回到Chadds Ford后，他为Scribner’s画了一系列的农场场景，发现这里的风景没有西部那么戏剧化，但还是为他的艺术提供了丰富的环境。”一切都在于它的微妙之处，一切都那么温柔和简单，那么不受影响。” 他的画作《割草》（1907年）不是为插图而作，是他最成功的农村生活图像之一。
他与威明顿的卡罗琳-博基乌斯结婚，并于1908年定居在查兹福特，在历史悠久的布兰迪威战场附近的18英亩（73000平方米）土地上养家糊口。此时他已经离开了派尔，委托书很快就来了。他一直希望通过插画赚到足够的钱，能够奢侈地画自己想画的东西；但随着家庭和收入的增长，他发现很难从插画中脱离出来。
N.C.怀斯为他的天才子女安德鲁-怀斯、亨利特-怀斯-赫德、卡罗琳-怀斯、安-怀斯-麦考伊和纳撒尼尔-C.怀斯创造了一个充满刺激的家庭。怀斯非常善于交际，经常来访的人包括F.斯科特-菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）、约瑟夫-赫吉斯海默（Joseph Hergesheimer）、休-沃尔波尔（Hugh Walpole）、莉莲-吉什（Lillian Gish）和约翰-吉尔伯特（John Gilbert）。据安德鲁说，由于童年多病，他与父亲相处的时间最多，N.C.是一位严厉但有耐心的父亲，他不会对孩子们说三道四。他作为插图画家的辛勤工作给了他的家人经济上的自由，让他们可以遵循自己的艺术和科学追求。安德鲁后来成为20世纪下半叶美国最重要的艺术家之一，亨利埃特和卡洛琳也都成了艺术家；安成了艺术家和作曲家。纳撒尼尔成为杜邦公司的工程师，并在发明塑料汽水瓶的团队中工作。Henriette和Ann嫁给了N.C.的两个徒弟Peter Hurd和John W. McCoy。N.C. Wyeth是艺术家Jamie Wyeth和音乐家Howard Wyeth的祖父。
到了1911年，N.C.Wyeth开始脱离西方题材，转而为经典文学作品绘制插图。他为罗伯特-路易斯-史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的《金银岛》（Treasure Island，1911年）一书绘制了一系列的插画，被许多人认为是他最优秀的一组插画。这次大获成功的收益支付了他的房子和工作室的费用。他还为《被绑架》（1913年）、《罗宾汉》（1917年）、《最后的莫希干人》（1919年）、《鲁滨逊漂流记》（1920年）、《瑞普-范-温克尔》（1921年）、《白色公司》（1922年）和《年幼的孩子》（1939年）等版本绘制插图。他为著名的期刊工作，包括《世纪》、《哈珀月刊》、《女士家庭杂志》、《麦克卢尔》、《郊游》、《大众杂志》和《斯克里布纳》。他早期的作品直接出售，价格不菲，但直到很久以后才收到版税。怀斯在做合同插图之前，会先仔细阅读一本书，他专门创作了书中描述得很单薄的场景，加入了自己的细节和情绪，如《老皮尤》（1911）。
到了1914年，怀斯厌恶他所依赖的商业主义，在他的余生中，他一直在内心为自己的屈服而斗争，指责自己 “在肤浅的图画和插图方面取得了可恶的成功而苦恼自己”。他埋怨那些 “想零碎地收买我的钱人”，”一幅插图必须是实用的，不仅要有戏剧性的陈述，而且必须是一种能适应雕刻家和印刷家的限制的东西。这个事实就扼杀了那种潜在的创造思想的灵感。你不是表达那种内在的感觉，而是表达外在的思想……或对那种感觉的模仿。”
怀斯还为Lucky Strike、Cream of Wheat和Coca-Cola等客户制作海报、日历和广告，并为Steinway & Sons公司绘制贝多芬、瓦格纳和李斯特的画作。他为波士顿联邦储备银行、威斯敦学校、波士顿第一国民银行、罗斯福酒店、富兰克林储蓄银行、国家地理学会、威明顿储蓄基金协会以及其他公共和私人建筑绘制了历史和寓意主题的壁画。在两次世界大战期间，他都为政府和私人机构提供了爱国主义图像。
他的非插图式肖像画和风景画在他的一生中风格发生了巨大的变化，因为他在1910年代首先尝试了印象主义（感觉与附近的 “新希望集团 “有亲和力），然后在1930年代转向托马斯-哈特-本顿和格兰特-伍德的美国现实主义地区主义，用薄薄的油彩画，偶尔也用蛋彩画。怀斯的创作速度很快，并不断地进行实验，经常以较大的规模进行创作，这与他精力充沛、视野宏大的特点相吻合，而这往往会让人联想到他祖先的过去。他可以在短短的三个小时内构思、画出草图并画出一幅大画。
到了20世纪30年代，他在缅因州克莱德港修复了一座船长的老房子，根据温斯洛-荷马的一幅画作命名为 “八钟”，并带着家人在那里度夏，主要画海景。博物馆开始购买他的画作，到了1941年，他被选入国家学院，并定期展出。
1945年，怀斯和他的孙子(纳撒尼尔-C-怀斯的儿子)在他家附近的Chadds Ford铁路道口被一列货运火车撞死。
当时，怀斯一直在为大都会人寿保险公司创作一系列雄心勃勃的壁画，描绘普利茅斯的朝圣者，这一系列壁画由安德鲁-怀斯和约翰-麦考伊完成。
1945年6月，他获得了Bowdoin学院的艺术硕士荣誉学位。N.C. Wyeth是国家学院、插图画家协会、费城水彩俱乐部、宾夕法尼亚州美术学院奖学金、费城艺术联盟、切斯特县艺术协会和威尔明顿美术协会的成员。
怀斯作品的重要公共收藏品在查兹福特的布兰迪河博物馆（Brandywine River Museum）、缅因州的波特兰艺术博物馆（Portland Museum of Art）和罗克兰的法恩斯沃思艺术博物馆（Farnsworth Art Museum）展出。布兰迪河博物馆（Brandywine River Museum）提供N. C. Wyeth位于Chadds Ford的住宅和工作室的参观服务。该住宅和工作室于1997年被指定为国家历史地标。
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