Frederic Leighton (British painter, sculptor, illustrator & writer) 1830 – 1896
Venus and Cupid, s.d.
oil on canvas
147.3 x 47.6 cm. (58 x 18.75 in.)
private collection
© photo Sotheby’s
Catalogue Note Sotheby’s

弗雷德里克-莱顿（英国画家、雕塑家、插画家、作家）1830年-1896年
维纳斯与丘比特 (Venus and Cupid, s.d.)
油画
147.3 x 47.6 厘米。(58 x 18.75 in.)
私人收藏
苏富比
目录说明 苏富比

弗雷德里克-莱顿勋爵（Frederic, Lord Leighton）的《维纳斯与丘比特》（Venus and Cupid）是一幅早期的感性画作，展示了这位年轻艺术家所吸收的各种艺术影响，并预见到了他在整个职业生涯中都会回归的许多主题。
莱顿出生于斯卡伯勒，在伦敦大学学院学校接受教育，之后在欧洲大陆接受培训，先是在法兰克福师从拿撒勒派艺术家爱德华-冯-施泰因勒，后来又在佛罗伦萨Accademia di Belle Arti学习。正是在这里，他画了Cimabue的《庆祝的圣母玛利亚在佛罗伦萨街头游行》（1853-4年，英国皇家收藏，借给国家美术馆），这是Leighton在1855年首次向皇家学院提交的作品，这幅画的展出几乎获得了普遍的好评。维多利亚女王看到这幅画后，在1855年5月3日的日记中写道：”有一幅非常大的画，是一个叫莱顿的人画的。这是一幅美丽的画作，颇让人想起保罗-维罗尼斯的作品，如此明亮而充满光亮。阿尔伯特被它迷住了–以至于他让我买下了它”（引自Johnathan Marsden, Victoria & Albert, Art & Love, London, 2010, p.127）。1855年夏天，Leighton在伦敦呆了整个夏天，被介绍到社会上，并结识了艺术界的成员，包括约翰-罗斯金、但丁-加布里埃尔-罗塞蒂和乔治-弗雷德里克-瓦茨。1855年秋天，他移居巴黎，在那里认识了让-奥古斯特-多米尼克-英格雷斯、欧仁-德拉克罗瓦和威廉-布格罗，并完成了他漫长的欧陆艺术指导，在接下来的四年里，他一直留在那里，直到1859年最终定居伦敦。
在莱顿的时代，英国艺术学校的学生一般都是通过古代的作品来研究人体，而在法国的画室里，学生们则是从活体模特身上观察。也许并不奇怪，与巴黎沙龙的同行相比，皇家学院墙上的被摄对象相对来说都是衣冠楚楚的，而巴黎沙龙一直保持着展示裸体的强大传统。本作品是1856年莱顿在巴黎里奇街的一个画室学习时画的，在那里他接触到了许多有成就的法国学院派艺术家，他们对《维纳斯和丘比特》以及艺术家其他作品的影响是显而易见的。莱顿写信给他的妹妹。”我又认识了英格利斯，他虽然有时会看不起人，但幸运的是，在我被介绍给他的那一天，他非常有礼貌。他刚刚完成了一幅美丽的《仙女图》，我可以大声地、真诚地欣赏它”（引自Hammerschlag，第116页）。从模特儿扭曲的胸廓、模特儿抬起的手臂和身体两侧流下的水或帷幔所产生的阿拉伯图案的相似性来看，莱顿欣赏的画作很可能是英格雷斯的《源泉》（1856年，奥赛博物馆，图1），而这幅画对本作品的影响是显而易见的，这也是莱顿的第一幅全裸体作品。
莱顿将《维纳斯与丘比特》与另一幅长篇人物画《潘》（1856年，私人收藏，图2）一起绘制。他在罗马认识的朋友罗伯特-布朗宁在1856年1月8日写给美国雕塑家哈里特-霍斯默的信中看到这两幅作品（以及艺术家1856年提交的皇家学院作品《音乐的胜利》）后，对这两幅作品进行了描述：”莱顿是一个比以往更好的家伙，非常可爱，真的。他正在画一幅非常精美的原创画，真人大小，奥菲斯扮演欧律狄刻走出地狱，充满力量和表情。他有一个大写意的潘在戴尔里享受着自己的生活，来自这里的一个极好的意大利模特儿，（一个完美的男人，）还有一个维纳斯，也非常聪明；还设计了也许十几个美味的异教徒人物；一种突然的味道已经占有了他”（Harriet Goodhue Hosmer，Letters and Memories，New York，1912，p.64）。一旦完成，在他的意大利之行之前，莱顿将这些画作送到了沃茨位于伦敦小荷兰宫的工作室，并在那里展出。沃茨写道，这些画让他自己的作品看起来 “平淡而昏暗。其中有一些奇妙的东西，表现出对自然效果的奇妙感知，以及将它们带入记忆并体现在画布上的力量”（引自琼斯等人，第109页）。瓦特主动将这两幅画作送去参加曼彻斯特工业展，但那里对它们的裸体性的批评反应平淡，并被谨慎的态度所规避。1857年，莱顿允许它们参加由威廉-迈克尔-罗塞蒂组织的英国现代艺术展，计划在美国西海岸巡回展出。

这次展览并没有按照莱顿的计划进行。正如美国女演员范妮-肯布勒（莱顿的挚友阿德莱德-萨托里斯的妹妹）所报道的那样。
莱顿回应说，他写道：”潘和维纳斯因其裸体根本没有展出，而是收在柜子里……这是一个很大的麻烦。我已立即派人把它们取回来了”（《巴灵顿》第二卷，第45页）。它们被及时送回，莱顿在1858年的英国艺术家协会上展出了《维纳斯》，现在改名为《仙女与丘比特》。
维纳斯与丘比特》代表了莱顿在裸体绘画方面的第一次尝试。诸如《维纳斯脱衣洗澡》（1867年，私人收藏）和《Psyche的洗澡》（1890年，伦敦泰特美术馆）等作品表明了莱顿对这一题材的持续探索，而他对英国艺术的影响在劳伦斯-阿尔玛-塔德玛爵士（见拍品13）、约翰-威廉-戈德沃德（见拍品15和17）和所罗门-J-所罗门（见拍品14）的作品中都可以看到，他们都从他的作品和教义中找到了灵感。远离了神话场景的戏剧性以及十九世纪绘画中盛行的服饰剧或流派场景，莱顿将他在十九世纪六七十年代的艺术过程描述为他 “从多变到简单的成长”，用古典传统来实验 “现代 “的思想和感情（引自奥蒙德《莱顿勋爵》，第85页）。