Joseph Edward Southall (British painter) 1861 – 1944
Contentement, 1928
watercolour on vellum nailed to a linen-covered stretcher
36.7 x 27.5 cm. (14.5 x 10.75 in.)
signed in monogram and dated lower right: ‘1928’; inscribed on verso: ‘portraits of bessie & toddie / watercolor on vellum / joseph southall 1928’
private collection
© photo unknown

约瑟夫-爱德华-索索尔于1861年8月23日出生在诺丁汉，他是杂货商约瑟夫-斯特吉-索索尔和他的妻子伊丽莎白-玛丽亚-贝克的儿子，这两人都是杰出的贵格会家庭的后裔1。年轻的约瑟夫的童年和学校教育遵循了他这个阶层和背景的家庭的传统模式；他在阿克沃斯的朋友学校上学，后来，在1872年，他在约克的Bootham的朋友学校上学，在那里，埃德温-摩尔（Edwin Moore）教他画水彩画，他是海洋画家亨利-摩尔（Henry Moore）和更著名的艺术家阿尔伯特-摩尔（Albert Moore）的兄弟，他的古典装束的年轻女性的时尚安排成为19世纪70年代美学运动的缩影。在Bootham Southall之后，他去了Scarborough的一所学校，同时继续跟Edwin Moore学习；然后，在1878年9月1日，也就是他17岁生日后的几天，他进入了著名的伯明翰建筑事务所Martin和Chamberlian的办公室，并在那里工作了4年。在这些年里，他在夜校继续他的艺术研究，同时也沉浸在罗斯金和威廉-莫里斯的著作中，这些著作是他余生关注的中心。
在离开马丁和张伯伦的几个月前，索索尔第一次到法国北部旅行；在阅读罗斯金和莫里斯的启发下，他参观了拜厄、鲁昂和亚眠，在那里，他被这些古老的城市及其由普金、斯科特和斯道特流行的哥特式复兴风格所深深打动，而正是斯道特办公室的年轻建筑师–莫里斯、韦伯和塞迪德–演化和发展了工艺美术运动的宗旨。在这些信念中，有一个深刻的信念，即建筑迫切需要从手工艺的基础上进行振兴，正是在这样的信念下，索索尔离开了建筑实践，继续他的绘画和雕刻研究。第二年年初，在母亲的陪同下，他第一次访问了意大利，并带着一本罗斯金的《圣马可的休息》（St. Mark’s Rest）作为威尼斯的向导，该书自1877年起就有部分内容出现。他们两人参观了比萨、佛罗伦萨、锡耶纳、奥维托、罗马、博洛尼亚、帕多瓦、威尼斯和米兰，然后经瑞士返回。索索尔从这次旅行中回来时，对意大利的 “大都市 “充满了钦佩。
原始人，以及研究和练习蛋彩画艺术的愿望。四十多年后，他回忆说，他永远不会忘记 “当我在完全不知道即将看到什么的情况下，踏入比萨大坎波圣堂的迷人回廊时，我所经历的快乐的激动。在那里，我发现自己21岁的时候就面对着一系列巨大的壁画，它们是如此的安静，但又是如此的快乐，方式上是如此的沉默寡言，本质上是如此的生动，以至于语言无法表达出我所感受到的哪怕是最微弱的表达。回国后，受Benozzo Gozzoli壁画的影响，他在伯明翰艺术学院进行了最早的蛋彩画实验，并在这里遇到了阿瑟-加斯金（1862-1928年），后者后来成为他最亲密的朋友和知己。在爱德华-R-泰勒（Edward R. Taylor）的启发下，伯明翰已成为英国领先的艺术学校之一，也是研究手工艺的最前沿。泰勒认为，应该鼓励学生在绘画和素描之外，通过学习各种技能来增加自己的 “艺术力量”，并且要学会用各种技巧来表达自己。

这时，索索尔被安顿在埃德巴斯顿夏洛特路13号，这所房子属于他的叔叔乔治-贝克，这将是他余生的家。乔治-贝克是罗斯金的朋友，同时也是圣乔治公会的主人，他在伍斯特郡给了该公会大量的土地，就在他自己家附近的Bewdley。班克向罗斯金展示了他1883年创作的一些意大利画作，从而在他侄子的生活中发挥了重要作用。罗斯金对图纸的兴趣，以及对索索尔对建筑的欣赏，立即产生了结果，他被传唤到布兰特伍德，并被委托设计在他叔叔贝克慷慨提供的地产上建造一座博物馆。然而，由于罗斯金解决了与谢菲尔德市议会之间的长期纠纷，并恢复了在那里而不是在Bewdley建立博物馆的初衷，最终没有取得任何成果，但在此之前，索索尔在1886年春天第二次前往意大利，部分原因是为了寻找博物馆建筑的灵感。这次旅行让他去了比萨、佛罗伦萨、锡耶纳和阿西西。接下来的几年对索索尔来说是艰难的；他不仅被剥夺了成为建筑师和实现罗斯金愿景的机会，而且蛋彩画的进展缓慢且令人沮丧，导致他一度放弃蛋彩画而选择油画。
1890年第三次访问意大利，短暂地迷恋提香和维罗内塞的作品后，他再次受到意大利原始人的影响，逐渐恢复了蛋彩画的实验。在接下来的几年里，他得到了伯明翰艺术家爱德华-伯恩-琼斯爵士的大力鼓励，他最初可能是在艺术学院的一次访问中认识的。1897年，伯恩-琼斯亲自负责将索索尔的蛋彩画自画像《拿着貂皮刷子的人》和他自己的作品一起送到新画廊，他对《美人在喷泉中看到她的家的形象》（图1）表示特别欣赏。这些作品以及其他作品使索索尔成为该国最重要的蛋彩画画家之一，并使他参加了工艺美术协会的展览和在莱顿宫举办的现代蛋彩画展，该展览在蛋彩画协会成立之前就已举办，他成为该协会的主要成员之一。
1903年6月，索索尔与他的表妹，也是他的长期未婚妻安娜-伊丽莎白-贝克结婚。她四十四岁，他近四十二岁；他们是多年的亲密朋友和伙伴，一直打算结婚，但由于亲情关系密切，有意识地等到她过了生育年龄。他未来妻子的早期形象是1895年的《珊瑚项链》(图2)，但还有许多其他的肖像画存在。从1897年到大战爆发的这几年，索索尔的能力达到了顶峰，经过多次挣扎，他终于得到了应有的认可。他的作品在英国、法国、意大利、比利时和美国广泛展出，他被选为RBSA、艺术工作者协会和国际美术与文学联盟的成员。他最重要的两次展览可能是1907年在美术协会举办的伯明翰群展和1910年在巴黎乔治-佩蒂画廊举办的个人画展，他在画展中卖出了价值超过800英镑的画作，同时也收到了一些委托。这一切在1914年戛然而止。

战间的几年是平静的，他经常在春季或秋季到法国和意大利旅行。这些旅行总能产生一批作品，大部分是水彩画，经常在伦敦的阿尔卑斯或莱斯特画廊、伯明翰的鲁斯金画廊，以及RBSA、RA和巴黎沙龙的展览中展出。1930年在皇家学院举办的意大利绘画冬季展，重新激发了人们对蛋彩画的兴趣，结果在随后的夏季展上，整个房间都被留出了蛋彩画作品；这与前几年悬挂委员会在蛋彩画与油画或水彩画的分类问题上模棱两可形成鲜明对比。
1937年春，乔和贝西-索索尔最后一次前往威尼斯；同年晚些时候，他生病了，不得不接受大手术，一直没有完全康复。