Jules-Émile Saintin (French painter) 1829 – 1894
Le Lever, 1867
oil on canvas
131.5 x 98 cm. (51.75 x 38.63 in.)
signed E. SAINTIN and dated 1867 (lower left)
private collection
© photo Sotheby’s
朱尔斯-埃米尔·圣丁（法国画家）1829-1894, 杠杆，1867年
布面油画 131.5分x 98厘米。(51.75分十38.63分英寸）
签名E.SAINTIN，日期1867年（左下）私人收藏
目录注释 苏富比拍卖行
Le lever是Jules-Émile Saintin于1867年向法国艺术家沙龙提交的两幅画作之一。那时候，Saintin已经在他的领域内享有盛誉，他已经开始专注于风格化的场景，尤其是时髦的女士。这幅画中的 “Le lever “被精致地渲染，但又不失学术的严谨。模特在床边洗澡，刚刚起身。画面中的模特儿在床边沐浴，刚刚起身，观众可以看到一个私密的、私密的时刻，而未铺设的床和被丢弃的衣服和敞开的胸衣则进一步加强了这一场景。作品中的其他细节也得到了细致的关注：蓝色缎面鞋、珍珠项链和一个法式水壶，其年代约为1720年。Le lever体现了一种浪漫和对过去的怀旧感。在这幅作品中，Saintin结合了各种艺术影响，这无疑是他16岁时就读于École des Beaux-Arts艺术学院的结果。高超的完成度和一丝不苟的技法显示了十九世纪初新古典主义和历史上的艺术家的影响，如雅克-路易-戴维（Jacques-Louis David），他的老师弗朗索瓦-爱德华-皮科特和让-奥古斯特-多米尼克-英格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）等艺术家对裸体的描绘。柔和的色调、感性的主题和细节的魅力，让人想起十八世纪洛可可风格的大师弗朗索瓦-布歇的作品，也让人想起工业革命和政治动荡的时代和感性的失落（图1）。Le lever》中的模特儿的姿势也可以与巴洛克时期的女神戴安娜和《旧约》中的女主人公拔示巴和苏珊娜有关，最明显的是伦勃朗的作品（图2）。
虽然是欧洲学术传统的题材，但Le lever也与美国有着独特的联系。在画出这幅作品的五年后，Saintin在他的《芝加哥受难者的救济》（1871年芝加哥大火，1872年，芝加哥历史博物馆，图3）中也使用了同样的模型。圣丁与美国有着深厚的渊源，他在19世纪50年代曾到过美国，并在美国停留了近十年。他主要以纽约为基地，定期在美国国家设计学院举办展览。他的大部分作品都是肖像画，他的许多作品都来自于纽约的法国社区。其他题材包括Ramsay Crooks，一位早期的落基山冒险家和太平洋毛皮公司的合伙人（1857年，威斯康星州历史协会），以及他特别着迷的各种美洲原住民战士。
除了美貌之外，《勒杆》还具有显著的早期出处：拿破仑三世和欧也妮皇后的御用收藏。这幅作品是直接从1867年的沙龙上获得的，是拿破仑三世的民间收藏清单的一部分，每年2500万法郎的预算，使皇帝可以购买艺术品来填充他的宏伟宫殿。Le lever的购买方式是由第二帝国时期的艺术总监Alfred-Émilien Nieuwerkerke在6月21日设立的 “拦路虎”。这样的 “拦截 “使得宫廷可以在其他潜在的买家有机会购买作品之前，在公开展览中保留作品。Le lever》是继Saintin的另一幅画作《Marthe》之后，1866年从沙龙买下的另一幅画作《Le lever》，作为民间清单的一部分。对拿破仑来说，法国艺术代表着法兰西帝国的荣耀，在一个世纪的政治动荡中进一步凸显了他的帝国事业。对欧仁妮这个外国出生的皇后来说，收藏法国艺术品是促进和支持她的新王国文化的一种手段（Alison McQueen, Eugénie and the Arts: (Alison McQueen, Eugénie and the Arts: Politics and Visual Culture in the Nineteenth Century, Surrey, United Kingdom, 2011, p.149)。
对于王室夫妇来说，公共和私人之间的界限变得模糊不清；虽然民事清单的目的是为了填补公共博物馆的空白，但它也帮助他们建立了私人收藏。欧也妮有300件作品在她的收藏中，而拿破仑的藏品是他的两倍多。第二帝国灭亡后，拿破仑和欧也妮逃到英国，在奇斯勒赫斯特的卡姆登宫安家落户。1873年，皇帝去世，留下欧也妮和他们十六岁的儿子。在随后的几年里，欧也妮为了她和已故丈夫的个人收藏品和家具，与法国政府进行了不懈的法律斗争。最主要的问题是，根据民事清单文件中的一个具体条款，任何由皇后购买但未悬挂在她的住所的艺术品或工艺品都会自动成为国家财产。她与律师合作，与第三共和国政府进行谈判，而第三共和国政府对皇室没有什么同情心（McQueen，第270、301页）。杠杆》在法国的这场法律斗争中几乎可以肯定的是，尽管它最终在1881年被归还欧仁妮，并在同年与其他102件被归还的作品一起，在巴黎的Drouot酒店拍卖会上出售，以资助纪念活动，并为她的支持者提供经济援助。
这幅作品在归还和尤金妮被拍卖后近140年后，再次出现在拍卖会上。时至今日，它仍然是一个曾经辉煌的收藏品的见证，其中包括一些法国艺术的最佳范例。
儒勒-埃米尔-圣丹出生于法国莱美。1845年，儒勒-埃米尔-圣丹是米歇尔-马丁-德罗林（Michel Martin Drolling）和弗朗索瓦-爱德华-皮科特（François-Edouard Picot）在巴黎美术学院的学生。1850年和1853年在法国艺术家沙龙(Salon des artistes français)以铅笔肖像画开始。
1854年4月，他去美国生活和工作，在那里他画了肖像、风景和印第安人题材的作品。
1860年，他回到巴黎，并发展了一个工作室，在那里他做了美国题材的绘画，和流派场景。
1876年，他被任命为费城百年博览会专员。
