这张图片的主题是三个星系，统称为NGC 7764A。它们是由NASA/ESA的哈勃太空望远镜拍摄的，使用了它的高级观测相机（ACS）和广域相机3（WFC3）。（见评论）
勇气、焦虑和绝望: 观察战斗
James Sant (British painter) 1820 – 1916Courage, Anxiety and Despair: Watching the Battle, s.d.oil on canvas121.9 x 152.4 cm. (48 x 60 in.) 詹姆斯-桑特（英国画家） 1820 – 1916勇气、焦虑和绝望。观察战斗，同上布面油画121.9 x 152.4厘米。(48 x 60 in.)右下角有签名的字样私人收藏目录说明桑特于1916年去世，享年96岁，是皇家学院自1768年成立以来在世时间最长的成员，在76年的时间里展出了超过两百幅作品。虽然他最出名的是他的社会肖像画，但作为19世纪50年代的年轻艺术家，他尝试了当时被认为是艺术努力的最高形式的历史画。天文》是1850年在英国协会展出的作品，于2008年6月5日在本拍卖行售出（拍品52），而本幅作品应该是同一时期的作品。这两幅作品都表现出类似的戏剧性照明的感觉，而且每幅作品中似乎都出现了同一个模特。我们是否可以说这一时期有一种表现妇女焦急观战的绘画的小流行？当然，威廉-盖尔（William Gale）的一幅非常类似的题材，《丹麦人的入侵》（An Incursion of the Danes）。萨克森妇女观看冲突》于1855年在英国协会展出。它于1992年6月12日出现在这些房间里，拍品为104号（目录中有插图）。
市场之路，菲尼斯特
Emile Auguste Hublin (French painter) 1860 – ca. 1891Le Chemin du Marché, Finistère, 1878oil on canvas151.13 x 95.86 cm. (59.5 x 37.75 in.)signed E Hublin and dated 1878 (lower right) xprivate collection© photo Sotheby’sCatalogue Note Sotheby’s 埃米尔-奥古斯特-胡布林（法国画家） 1860 – 约1891年市场之路，菲尼斯特, 1878年布面油画151.13 x 95.86厘米。(59.5 x 37.75 in.)署名E Hublin，日期为1878年（右下角）x私人收藏© 照片 苏富比拍卖行目录说明 苏富比
梦的世界
The British painter and illustrator Lady Laura Theresa Alma-Tadema(英国画家) 1852 – 1909. 布面油画46 x 31厘米。(18.11 x 12.2 in.)左下角有签名。Laura TAT op. LXXVI背面有伦敦布商Geo Roweny & Co.的帆布印章。私人收藏© 范-哈姆 英国画家和插图画家劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马女士是当时英国沙龙绘画的主要画家之一。她是劳伦斯-阿尔马-塔德马爵士的学生和第二任妻子。她喜欢用粉彩画来描绘穿着17世纪荷兰式服装的儿童、家庭风俗场景、古典题材和肖像画。除了艺术之外，她还致力于广告艺术，并为著名杂志《英国画报》创作插图。从这幅画中也可以看出，阿尔玛-塔德马夫人在她的作品上签了名，并按时间顺序进行了编号。这些作品可以在欧洲的一些博物馆中看到，例如在阿姆斯特丹的Rijksmuseum，在伦敦的Victoria & Albert Museum或在曼彻斯特的City Art Gallery。此外，她的画作在许多展览中展出，例如自1873年以来在伦敦的皇家学院，或在1900年的巴黎国际博览会（银质奖章）和多次（1881-1907和1896）在柏林的国际展览（金质奖章）。 劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马从1871年起成为画家劳伦斯-阿尔马-塔德马的第二任妻子，她自己也是一名画家。她是乔治-拿破仑-埃普斯博士的女儿（他是约翰-埃普斯博士的兄弟），她的两个姐姐也是画家（艾米丽在拉斐尔前派的约翰-布雷特手下学习，艾伦在福特-马多斯-布朗手下学习），而埃德蒙-高斯和罗兰德-希尔是她的妹夫。1869年12月，阿尔玛-塔德马在马多斯-布朗的家中第一次见到她，当时她17岁，他33岁。(他对她一见钟情，因此，当1870年7月普法战争爆发，他被迫离开欧洲大陆时，部分原因是她在伦敦的存在（部分原因是他的作品只有在英国才能持续销售），影响了他在英国而不是其他地方定居。1870年9月初，阿尔玛-塔德马带着他的小女儿和妹妹阿特耶来到伦敦，他不失时机地与劳拉联系，并安排他给她上绘画课。在其中一堂课上，他提出了婚事。由于他当时已经34岁，而劳拉现在只有18岁，她的父亲最初反对这个想法。埃普斯博士最终同意了，条件是他们应该等到彼此更了解对方。他们于1871年7月结婚，虽然这第二次婚姻没有孩子，但也证明是持久而幸福的，劳拉充当了她丈夫第一次婚姻所生孩子劳伦斯和安娜的后妈。1873年的巴黎沙龙为劳拉带来了她在绘画方面的第一次成功，五年后的巴黎国际博览会上，她是仅有的两位参展的英国女艺术家之一。她的其他展览场所包括皇家学院（从1873年开始）、格罗夫纳画廊和伦敦的其他地方。她还偶尔作为插图画家工作，特别是为英国画报杂志工作，并作为摄政公园和格罗夫末路的伦敦住宅的女主人而闻名。1910年，在美术协会举办了她的作品纪念展。除了在婚后经常被她的丈夫所画（1887年的《安菲萨的女人》就是一个明显的例子），她还出现在阿门多拉1879年的坐像、朱尔斯-达鲁1876年的半身像和朱尔斯-巴斯蒂安-莱佩奇的肖像中。她擅长画高度感性的家庭和风俗场景的妇女和儿童，通常采用荷兰十七世纪的背景和风格，如《爱的开始》、《再见》、《卡罗尔》、《在门口》（约1898年）和《阳光》。她确实画了一些类似于她丈夫的古典题材和风景画，但总的来说，她的主要影响是17世纪的荷兰艺术，这在她的作品中的影响远没有他那么克制。