Alfred James Munnings (British painter) 1878 – 1959
Shrimp Leading Two Hunters, 1912
oil on canvas
51.4 x 61 cm. (20.25 x 24 in.)
signed A. J. Munnings and dated 1912 (lower right)
private collection

蒙宁斯
虾米带领两个猎人，1912年
油画
51.4 x 61 cm. (20.25 x 24 in.)
签名A. J. Munnings，日期为1912年（右下）。
私人收藏

拍品说明:
福田-乔治-佩吉是20世纪初在诺维奇工作的吉普赛马贩子，虽然他身材矮小，但却是蒙宁斯最著名的模特之一，他的绰号是 “虾米”。 这位艺术家最早是由他的雇主、马贩子德雷克介绍给虾米的，他们一见面，芒宁斯就发现他是一个 “身材矮小、强悍、富有艺术气息的年轻小伙”（阿尔弗雷德-芒宁斯爵士，《艺术家的一生》，伦敦，1950年，第207页）。 虽然两人的关系经常是斗嘴，但 “和狗一起睡在大篷车下，没有自己的家，没有家庭关系，没有认识的父母 “的虾米却会成为艺术家 “不可缺少的榜样，一个鼓舞人心的流氓，一个令人讨厌的恶棍”（Munnings，第207页）。 从1908年到1912年，虾子在芒宁斯的一些作品中都有突出的表现，本作品可能是这一系列作品中的最后一幅。
虾子的吉普赛传统–加上他的马术技巧–使他成为蒙宁斯特别感兴趣的模特。虾和两个猎人》的创作经过了几年的时间，在此期间，蒙宁斯在夏天以流浪汉的身份在英国乡村旅行，浪漫地模仿令他着迷的吉普赛人。吉普赛人乘坐大篷车旅行，当过酒花采摘者、马贩子、流动劳工和巡回集市的圆场。 芒宁斯把他们看作是英国农村生活的一个尖锐的象征，当时受到工业化和机械化农业的威胁。 这位艺术家对吉普赛人生活的浪漫主义观念受到了流行作家、吉普赛传说协会创始人乔治-伯罗（George Burrow）著作的影响。 奥古斯都-约翰和纽林学派的其他艺术家与蒙宁斯一样，对游牧民族和异国情调的人产生了兴趣。 同时，蒙宁斯继续探索他长期以来对狩猎的兴趣，到1912年，他已经画了几幅红衣骑手骑着强壮的马匹在康沃尔乡村的广阔视野中观察的场景。 看似站在社会历史的对立面，英格兰的乡下人和英国大乡间住宅的精致狩猎传统在本作中结合起来。 摒弃了蒙宁斯早期虾米作品中的小马，在本作中，新郎骑着一匹光滑的浅栗色猎马，同时握着似乎是艺术家自己的海湾母马的缰绳，这是他当时最重要的马匹模型之一。 艺术家赋予虾子与他所画的许多更传统的猎手一样的英雄般的视觉身材。芒宁的自然主义技法，加上印象主义的活力，为构图注入了运动感；浅绿色和深绿色的颜料擦拭暗示着开阔的风景从这群人身边冲过，而他们似乎要离开画面空间。
— Lorian Peralta-Ramos