荒木经惟：
1940年5月25日生人，双子座。
1963年从千叶大学摄影印刷工学科毕业后，入职著名的电通广告公司成为一名广告摄影师。
1964年，以大学时期（1960年）拍摄的市井儿童作品《阿幸》获得首届太阳奖。
1971年，与电通同事青木阳子结婚。
而一切的一切，似乎都要从随后的新婚旅行说起。

在与阳子赴京都、长崎等地的蜜月旅行期间，荒木用黑白影像记录了所到之处的人文风光，更多的则是新婚的阳子，甚至还包括大尺度的私生活。随后，荒木从中挑选出108幅，自行编辑成限量1000本的《感伤之旅》摄影集（江湖传说是用公司的复印机制作的），售价1000日元。传说阳子的奶奶看了这本摄影集后在床上躺了三天。对于这本引起轰动的 “私摄影”处女作，荒木宣称：“《感伤之旅》是我的爱，也是我作为摄影师的决心。”次年，荒木从电通辞职，正式成为一名自由摄影师。

可是，为什么要将蜜月旅行称作“感伤”呢？新婚的阳子在镜头前呈现出淡淡的哀愁，甚至拍摄的某些景物也似乎有死亡的隐喻。有种说法是，也许与当时荒木的父母在两人结婚前不久双双离世有关。据说荒木为他的父母拍摄了遗照，并在那时开始领悟了摄影之于生命的意义。

荒木经惟和深濑昌久有很多相似的地方，比如他们都酷爱以影像来见证自身的存在感，爱妻的离去（分手/死亡）都使两个人的摄影事业发生了很大的变化，也从此改写了他们的人生。荒木经惟的“情色”和深濑昌久的“鸦”，本质上是相通的，他们在摄影里最终找到了各自的方式，用来抵御和治疗内心深处难以释怀的孤独与伤痛。

荒木为人的率性和真性情，简单地说，就是“不装”。 以下转自LENS的采访稿：

1940 年，荒木出生在东京台东区的三之轮，一个平民阶层聚居的下町地区。附近就是传统的红灯区吉原，旁边的净闲寺，最早在1855 年大地震时，草草收纳了一批遇难的妓女，后来就成为那些无依无靠的妓女老死安葬之地，所谓“生于苦界，死在净闲”。

“作为一个孩子，就与坟墓（死亡）和妓女相伴，这个环境的特点影响了我的一生。”荒木说，“在我很年轻的时候，生命和死亡对我来说都是最自然不过的事。”他认为所有和他摄影相关的东西，都能从童年找到源头。“即使我不住在那里了，我的根也在那里。我浸染在传统木屋的环境下。‘同情’和‘多愁善感’渗透了我。”

 

荒木经惟这样写道：

阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。

阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》。
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。
有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。

阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。

阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。
曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？
阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。

阳子，我以为你一直都会在我身边。
阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。

阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。
阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。
即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。

－－荒木经惟

《感伤之旅》中的阳子：

 

 

荒木经惟的女性人像作品选辑：