Edmund Dulac (French-born British illustrator) 1882 – 1953
Portrait of a Woman in a Garden, 1917
watercolour and gouache, with gold and touches of silver, within the artist’s original drawn mount
埃德蒙-杜拉克
花园里的女人画像，1917年
水彩、水粉、水彩、水粉、金色和银色，在艺术家的原作装裱内。
37.3 x 25.4 厘米。(14.5/8 x 10 英寸)
左下方有签名和日期为Edmund / Dulac / 17的左下角
私藏
© 照片：Stephen Ongpin
目录注释 Stephen Ongpin
这很可能是一幅委托画像，而不是书中的插画。
埃德蒙-杜拉克在图卢兹出生并长大，从他年轻时起就有英国人的嗜好，在学校里被称为 “l’anglais”，他的衣着和举止都是英国人的风格。他放弃了法律学习，进入图卢兹的美术学院学习，后来在巴黎的朱利安学院学习了一段时间。1904年，他将自己的名字从埃德蒙改成了埃德蒙，最终于1904年来到伦敦，并很快找到了插画师的工作，获得了60幅水彩画的委托，为新版的勃朗特小说绘制插图。正如一位现代学者所指出的那样，这些插画，”标志着他长期以来对蓝色的关注的开始………..杜拉克对蓝色的丰富和精致表现出了兴趣，这也是他接下来几年来的作品中的特色。随后，杜拉克又接连接到了更多的委托，包括为《Pall Mall杂志》绘制插图和漫画，杜拉克很快就接触到其他插画师的作品，如Arthur Rackham、William Heath Robinson和Edmund Sullivan。
1907年，他为出版商Hodder and Stoughton提供了50幅新版《天方夜谭的故事》的插图，并在伦敦Leicester画廊展出了该项目的水彩画。这些故事的异国情调激发了杜拉克一生对东方意象的兴趣，通过日本版画、印度和波斯微缩版画的特殊影响，在他的图画中得到了过滤，这也体现在他为1909年出版的《奥马尔-哈亚姆的鲁巴伊亚特》（The Rubaiyat of Omar Khayyam）的插图中。正如另一位作者所指出的，在《天方夜谭》和《鲁巴伊亚特》的插图中，以及后来的作品（如本张）中，杜拉克大量使用了惠斯勒式的绿蓝色调，使人回味无穷。它的效果是使插图具有黎明、黄昏或夜色的背景，从而增加了它们的神秘感，而在黎明和黄昏的画面中，则使人感觉到时间的流逝和梦境因白昼的来临或夜色的遗忘而结束。
1912年，杜拉克成为入籍英国公民。第一次世界大战后，他开始从事舞台和服装设计、挂毯漫画和肖像漫画的创作，1923年起，他还为《美国周刊》杂志提供封面画。1930年代，随着英国出版商开始使用更便宜的黑白插图，丰富的插图书的市场逐渐减少，这些插图成为艺术家的主要收入来源。在这些年里，杜拉克还设计了更多的短命物品，如邮票、奖章、扑克牌、内饰、舞台布景和银行纸币等。他在七十岁时去世，因为在一次激烈的弗拉门戈舞蹈后，心脏病突发。
评论家R.H.Wilenski在艺术家去世后不久写道：”Edmund Dulac是一位收藏家的艺术家。他的插图书、水彩和水粉画以及透明纸上的细节研究，都是收藏家的收藏品……….我与他相识多年，经常观看他的作品………他用日本画笔，把颜料放在有盖子的小象牙盆里，在需要的时候，总是用橡皮擦纸大胆地涂抹上颜色，以减少颜色。如果出现了瑕疵，他总是把画作废掉，尽管他已经在画作上画了好几天了。因为他的目标是，在他的极限内，追求完美；而在这些极限内，他习惯性地达到了完美。
资料来源 Stephen Ongpin
