Ludwig Deutsch (Austrian painter) 1855 – 1935
The Qanun Player, 1903
oil on panel
77.5 x 53 cm. (30.5 x 20.88 in.)
signed, inscribed and dated ‘L. Deutsch PARIS 1903’ (upper left)
private collection
© photo Bonhams
Catalogue Note Bonhams

路德维希-多伊奇（奥地利画家）1855年-1935年
1903年的《琴师》
油画
77.5 x 53 cm. (30.5 x 20.88 in.)
签名、刻字、年代 “L. 巴黎，Deutsch 1903″（左上
私人收藏
照片邦瀚斯
目录说明 邦瀚斯

在《琴师》中，路德维希-多伊奇创造了一个既熟悉又全新的作品。一个大胡子男人，盘腿坐在地板上的地毯上，弹奏着qanun，一种中东地区的传统弦乐器。第二位阿拉伯人也在观察他，他靠在一面图案复杂的墙上。房间本身的装饰细节也很丰富，有五彩斑斓的镶嵌石雕，精致的木雕，还有一个巨大的mashrabiyyah窗，阳光的柔和光芒从这里流过。Deutsch的画面的情绪是舒缓的、沉稳的；这是一种不同于他的同龄人所提供的东方主义，其中的戏剧性和情色没有位置。
Deutsch的画面环境是重要的，如果不是建筑上的精确。虽然欧洲旅行者在18世纪初已经提供了中东地区国内建筑的描述，但对该地区私人建筑的认真研究直到1798年拿破仑的科学和艺术委员会在埃及的工作才开始，该委员会由Vivant Denon和Pascal Coste领导。该委员会的正式研究结果被称为《埃及描述》（Description de l’Égypte），于1809年至1828年间在巴黎出版了多卷，图文并茂（巴黎：Imprimerie impériale）。其中两卷（约1809年和约1817年出版）展示了埃及的现代文化，其中十幅图版展示了当时被法国人占领的开罗房屋的平面图、立面图和透视图。在英国，爱德华-威廉-莱恩（Edward William Lane）的《现代埃及人的风俗习惯》（伦敦，1836年）提供了第一篇关于埃及国内建筑的实质性论述。莱恩的文字由作者用黑白图解，随后，詹姆斯-威廉-怀尔德（James William Wild）以及后来的艺术家和建筑保护倡导者弗兰克-狄龙（Frank Dillon）的作品在视觉上进行了彩色演绎。Deutsch对这栋Cairene房子内部的演绎从这些传统中汲取了灵感，同时也开创了一条新的道路。
除了通过上面引用的版画和文字研究开罗的建筑之外，Deutsch可能还根据他第一手了解的各种房屋进行了创作。传统的马穆鲁克或奥斯曼帝国的房屋是欧洲艺术家的特别喜爱，他们发现那些破败的堆积物令人愉悦地如诗如画。弗雷德里克-古道尔在1870年写给朋友的信中说，他 “决定寻找一栋尽可能远离所谓文明街区的房子，并幸运地在一位老熟人的帮助下找到了[？ 埃芬迪，一栋阿拉伯老房子，它的每一个细节都很完美，有丰富的格子工程、彩色玻璃、镶嵌的门和橱柜，为人物提供了重要的背景，从屋顶可以看到城市的辉煌全景……”（弗雷德里克-古道尔致大卫-罗伯茨，1870年11月4日，Bicknell艺术家信件专辑，珍本和档案部，耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格州）。然而，与其说是现实的誊写，不如说是基于一个单一的地点，Deutsch作品中的房子似乎是他在开罗期间参观过的几个地方的融合，其中许多地方很遗憾地已经被摧毁。
Deutsch画中的琴师是艺术家在巴黎最喜欢的模型，并出现在这段时间的其他音乐导向的作品中（例如，见1904年的曼陀林（’Ood）琴师，Shafik Gabr收藏）。他的经常出现再次提醒了Deutsch的 “人种学 “创作的工作室工艺，以及他在旅行结束后经常采取的艺术自由。
我们非常感谢Emily M. Weeks博士对这一目录条目的编纂。这部作品将被收录在Emily M. Weeks博士目前正在编写的路德维希-多伊奇东方主义作品评论目录中。

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路德维希-多伊奇是一位定居在巴黎的奥地利画家。多伊奇来自一个殷实的犹太家庭，他的父亲是奥地利宫廷的金融家。他在维也纳美术学院学习1872年至1875年，然后搬到巴黎，在那里他成为与东方主义的强烈联系。他在巴黎与另一位奥地利东方主义者鲁道夫-恩斯特关系良好。
来源：AskArt。