Charles Sprague Pearce (American Painter) 1851 – 1914
The Potter Seller in Old City Cairo, s.d.
oil on panel
40.9 x 32 cm. (16.13 x 12.63 in.)
signed CHARLES SPRAGUE PEARCE (lower right)
private collection
© photo Sotheby’s
Catalogue Note Sotheby’s

查尔斯-斯普拉格-皮尔斯(美国画家) 1851 – 1914年
《开罗老城的卖锅匠》，日期：。
油画、面板
40.9 x 32 cm. (16.13 x 12.63 in.)
簽名：CHARLES SPRAGUE PEARCE (右下)
私人收藏
苏富比
目录说明 苏富比

查尔斯-斯普拉格-皮尔斯第一次访问中东是在1873年的冬天，当时他与美国艺术家Frederic Arthur Bridgman一同前往埃及。 随着1869年苏伊士运河的落成，埃及最近成为了一个时尚的目的地，皮尔斯和布里奇曼下榻于开罗时尚而受欢迎的牧羊人酒店。 抵达后不久，他们就登上了一艘大型豪华帆船dahabiyyah，在尼罗河上航行了三个月，行程一千英里。他们游览了努比亚的埃斯纳、菲莱岛、底比斯、埃德福、西本和阿布辛贝勒（旅途的最南端）。1874年春天，皮尔斯带着 “许多精美的图片和装满图画的对开本 “短暂地回到巴黎后，由于疾病反复发作，那年冬天，皮尔斯寻求温暖的气候。他与同为艺术家、Léon Bonnat的学生William Sartain一起参观了阿尔及尔的Kasbah。受到埃及和阿尔及利亚的文化和外观的启发，皮尔斯画了许多反映他旅行的画作。1878年，他在马萨诸塞州慈善机械协会展出了两幅现已失传的画作《梅姆农雕像》和《开罗街景》，据说这两幅画都 “具有巨大的力量和独创性，成功地再现了埃及的特点–沙漠、气氛、奇特的生活”（引自玛丽-卢布林《查尔斯-斯普拉格-皮尔斯》，纽约，1993年，第13页）。
开罗老城的卖陶人》揭示了皮尔斯对埃及日常生活的兴趣。他刻意轻描淡写地处理颜料，反映了建筑陈旧立面的干白墙壁和复杂的木制品。他选择的主题–一个卖水壶的小贩–特别贴切。尼罗河常被称为 “埃及文化的生命线”，它的意义不仅仅是作为一种自然资源的实际用途，对埃及人来说，它还具有精神层面的意义，甚至促使他们为它创造了一位神。 早在公元前4000年，河水的灌溉就使埃及文明获得了肥沃和繁荣，成为历史上最稳定的文明之一，甚至超过了一些现代文明。

皮尔斯出生于马萨诸塞州的波士顿。1873年，他成为巴黎Léon Bonnat的学生，1885年后，他住在巴黎和Auvers-sur-Oise。他画了埃及和阿尔及利亚的场景、法国农民和肖像，也画了一些装饰性的作品，特别是为华盛顿国会图书馆的托马斯-杰斐逊大楼画画。他曾在巴黎沙龙和其他地方获得奖章，并被授予法国荣誉军团骑士勋章，获得比利时利奥波德勋章、普鲁士红鹰勋章和丹麦丹纳布罗格勋章。
19世纪中叶，在美国还没有真正确立其艺术原创性的主张之前，美国艺术家就被迷人的巴黎艺术场景所诱惑。 在十九世纪后半叶，一个重要的美国艺术家群体聚集在法国，其中有玛丽-卡萨特、詹姆斯-阿博特-麦克尼尔-惠斯勒–虽然只是暂时的–和丹尼尔-里奇韦-奈特等人。 另一位美国艺术家是查尔斯-斯普拉格-皮尔斯，虽然他没有得到足够的关注，但他在巴黎和后来的奥维苏瓦兹的存在对美国艺术作品的传播和欣赏非常重要，尽管他继续受到当时主要的欧洲艺术风格的强烈影响。在评论查尔斯-斯普拉格-皮尔斯作品的多样性时，道奇-汤普森（”查尔斯-斯普拉格-皮尔斯：镀金时代被遗忘的现实主义者”，《古董杂志》，第144卷（5），第682页）写道。
皮尔斯是当时在欧洲的美国侨民画家中最具好奇心和野心的画家之一，他在不同时期尝试了现实主义、新格拉克历史主义、东方主义（包括现代和圣经）、平涂自然主义、日本主义、印象主义、象征主义和点彩画。
皮尔斯融合了异国情调和流行元素，使他成为欧洲和美国炙手可热的艺术家，延续了对东方主义美学的兴趣，以及许多其他的关注点，并在公共沙龙展览中受到强烈影响，寻找更新的风格和图标。