Winifred Knights (British painter) 1899 -1947
The Deluge, 1920
oil on canvas
152.9 x 183.5 cm. (60.2 x 72.24 in.)
Tate Britain, London, United Kingdom
© photo Tate Britain

温妮弗里德-奈特斯
大洪水，1920年
油画
152.9 x 183.5 厘米。(60.2 x 72.24 英寸)
泰特英国，伦敦，英国
© 照片：Tate Britain

目录注释 泰特英国
这幅《世界末日》是温妮弗里德-奈特斯（Winifred Knights）的作品，作为1920年罗马装饰绘画奖学金决赛的参赛作品。从最初的17位年轻艺术家中，Knights与Leon Underwood（1890-1975）、James Wilkie和Arthur Outlaw一起被选入决赛，他们都是伦敦斯莱德艺术学院的学生，1915年10月至1920年7月间，奈特斯在那里断断续续地学习。大洪水 “的主题被指定为最终奖项，在8周的时间内，”提交一幅油画或钢笔画和一幅漫画”（引自Alan Powers，《二十世纪初的装饰绘画–温妮芙蕾德-奈特斯的背景》，载于Winifred Knights 1899-1947，第17页）。这幅画的尺寸，5英尺乘6英尺，也是评委们事先设定的。1920年7月5日，奈特斯开始在画布上进行创作。尽管在这个夏天里，她患上了扁桃体炎和眼疾，并提交了部分未完成的画作，但她还是获得了奖项，于11月在罗马的英国学校接受了为期三年的奖学金。
虽然奈特斯最初构思的《圣经》中的洪水场景，前景是平静地进入诺亚方舟的人物和动物，远处则是平静的、水平的风景区，但最终的设计完全是更有戏剧性的。狂热的人物从被吞噬的水面上逃向高处，而方舟则在远处无声无息地滑行。锐利的对角线在画布上营造出一种动态的运动感，让人联想到大卫-邦伯格（David Bomberg，1890-1957）和爱德华-华兹华斯（Edward Wadsworth，1889-1949）在第一次世界大战（1914-18）前的沃特克主义实验。其他入围者描绘的都是古典的半裸体人物（见Winifred Knights 1899-1947，第16页），而Knights的作品则采用了更明显的现代主义风格，他更喜欢风格化的、衣着华丽的人物和清晰的阴影。觀者們被這幅作品的現代化渲染所打動。1921年2月，当这幅作品在伦敦皇家学院举办的竞赛作品展上展出时，《每日画报》的一位评论员这样描述道：”方舟让人联想到现代的混凝土建筑，而人物则是当代的男女。评论家们称这位画家是个天才”（《每日画报》，2月8日，引自朱迪斯-柯林斯，《温妮弗里德-奈特斯1899-1947》，载于《温妮弗里德-奈特斯1899-1947》，第9页）。
在这些 “今人和女人 “中，就有奈特斯本人，她作为前台右中的女人出现在画面中。她的母亲也为怀抱婴儿的女人做模特儿，而奈特斯的朋友，艺术家阿诺德-梅森（1885-1963）则为她身边的男性人物和跑上山的男人做模特儿。将自己置于风景中是一个实际可行的解决方案，奈特斯可以通过它来节省时间和金钱，尽管它可能有更广泛的意义。1917年1月19日，奈特斯在东汉姆市银镇的TNT炸药厂引爆了，这让奈特斯深受影响。这是第一次世界大战期间英国本土最大的一次爆炸，600间房屋被夷为平地，73人丧生。在附近的电车车顶上，克奈特亲眼目睹了这一幕幕惨烈的灾难，强烈的震撼使她不得不推迟了在斯莱德的学业一年，到伍斯特郡莱恩霍尔特的农场与亲戚一起休养。大洪水》中的恐慌感可能反映了这段创伤性的经历；当然，在战争结束后，人们惊恐万分地逃离迫在眉睫的危险的场景会引起更广泛的共鸣。
在余下的职业生涯中，奈特斯继续创作圣经和宗教题材的作品，特别是从她在罗马学习期间发现的意大利quattrocento绘画中汲取灵感。与斯坦利-斯宾塞（1891-1959年）一样，她也是20世纪20年代参与宗教意象复兴的英国艺术家之一。