Hubert von Herkomer (British artist) 1849 – 1914
On Strike, 1891
oil on canvas

赫克默尔
1891年 罢工
油画
126.4 x 228 厘米。(49.6 x 89.76 英寸)
皇家艺术学院，伦敦，英国
© 英国皇家艺术学院的照片

纪念碑式的人物占据了这幅作品的中心。他的脸显得愤怒而狰狞。他紧张的手指握着一顶皱巴巴的帽子和烟斗。他靠在屋外的砖墙的一角，他那破旧的衣服和鞋子证明了一个劳动人民的装束。悲伤的女性身影靠在男性身上，右手垂在他的肩膀上，怀里抱着一个年幼的孩子。她被黑暗的门框框框住了，站在屋内的范围内。她的羽绒服被照亮，将我们的注意力引向了构图中心的三位一体的人物。在阴影中，在母亲和孩子的身后，一个年长的孩子站在阴影中，双手紧握着双手看着眼前的人物。她的目光是沉思的，她的位置完成了人物退到门口时的对角线透视。

随着19世纪的发展，劳资纠纷和罢工变得更加频繁。在工作场所的暴力行动经常出现，因为人们提出了改善工作条件和工资的要求。伊丽莎白-加斯奎尔用浪漫主义的文学意象描绘了南北朝时期非暴力的、通情达理的罢工工人。这种紧张而有力的人物形象，既是对愤怒的、暴力的罢工工人形象的想象，也是对浪漫主义的非暴力形象的对比。通过将这个不朽的人物放在前景，在家庭之外，我们的目光被吸引到人物本身的性格上。在罢工中，这个男性人物在感受到没有工作的同时，还得养家糊口，他感受到了没有工作的后果。Herkomer把这个人物刻画得很有力量，让人感觉到他是在认同这种严峻的现实状况，或许可以做些什么来改变。
家中的情景，通过对家中悲伤的母亲和孩子们的表现，更加强烈地表现了一种无望的感觉。Herkomer将最小的孩子的头放在与父母同高的位置上，表明了对孩子的困境的重视。孩子手里拿着勺子，同情地提醒着观者，因为父母没有工作，所以没有食物，这让人同情地想到了没有食物。孩子的红色衣服是一个吸引观众眼球的装置，既能拉住中心人物的视线，又能平衡周围砖块的色彩。

工会对劳动者的性格以及他们与雇主之间的关系产生了一定的伤害性影响，这一点似乎是不容置疑的。因此，我们所收集到的证据似乎已经证明了这一点。但就这些影响的特殊性质和程度而言，正如可以预料的那样，目击者之间存在着巨大的分歧……….工人们更希望得到工会的认可，而不是得到雇主的认可，他们不再像过去那样急于与雇主站在一起。雇主方面，他们不再觉得有同样的义务照顾工人的利益和在困难时期帮助他们………..对此，工会的答复是，从更广泛和更公平的角度来看，他们的真正倾向是提高而不是压低。工人的性格，使他感到自己不是一个与世隔绝的代理人，受制于压迫，或在任何情况下都受制于他无法控制的事故，而是一个强大的联合机构的成员，能够立即捍卫自己的权利，并在临时需要时确保他的资源。也有人认为，雇主和工人之间商定一套工作规则，如较好的工会所寻求建立的包括工资、法律和行业规则在内的工作守则，这种做法效果最好；这种做法往往能减少并通常能杜绝罢工的发生，并在主人和工人之间建立一种合作精神。

摘自皇家工会委员会的主要报告；1867-1969年。